Adidas Yeezy Boost 700 Wave Runner10.5 / US 11 DS,
Article mis en ligne
le 15 avril 2017

  • Nike Air Odyssey Trainers Pueblo/ Gym rouge Wolf Gris 2018 sample Taille 8,

Nike Air Max 90 Premium 666578-005,8.5 EU 43 US 9.5 Noir EU Gris 83a7f5

Nike femmes Free RN Running Chaussures -Bright Mango/ Noir -6.5,Nike Air Max 2018 GS Girls / femmes 4.5 EU 37.5 Anthracite / Noir,S80045 ADIDAS ORIGINALS - Basket Stan Smith - BASKETS/ Baskets FEMME,adidas Wo Hommes Response W Running Chaussures Noir 6 UK,Nike Scarpe ROSHE LD-1000 W - Blu Tessuto Chaussures de sport pour hommes et femmesNike Air Vortex '80s original "vert Abyss/Sail/Bl" homme Trainers All,Sneaker adidas ZX Racer grau Leder/ kombiniert NEU Gr.47,Nike Air Jordan 17 Retro Low SOLEFLY SZ 11 Reverse Lightning Jaune AJ7321-003,femmes NIKE HYPERVENOM PHANTOM FG ID vert- blanc SZ 8 [653473-992],NIKE SB DUNK HIGH TRD QS "DANNY SUPA" SAFETY ORANGE-Bleu Homme Chaussures de sport pour hommes et femmes,Nike Air 270 blanc Volt vert jaune Limited9 US 10 EU 44 AH8050 104,Nike AIR JORDAN 1 RETRO HIGH OG 6 7 8 9 10 11 GYM rouge aj1 royal bred chicago toe,Nike Revolution 4 Trainers homme blanc athlétique Baskets chaussures,Chaussures ADIDAS Femme BIANCO/BLU Cuir naturel M20325,Nike Hommes Air Span II MIDNIGHT NAVY/ TOUR Jaune Trainers AH8047 4018.5;10.5Nike Air Max 97 " Gris /Pure Platinum/blanc/Wolf " femmes Trainers Limited Stock,Nike homme Free RN Flyknit Training chaussures Racer Bleu/Crimson/Blk 831069-405,Nike Zoom Live II Kay Yow EP 2 Vivid rose Aunt Pearl homme Basketball AH9041-600Nike Air Jordan Rising High noir/Gym rouge/Cool Gris 768931 004Nike Air Max Thea Ultra Flyknit femmes Chaussures Bright Melon/blancNike Wmns Vandal Hi LX All Stars and Angels 2018 blanc femmes Chaussures AH6826-100,Hommes Nike Air Max Dominate PE Anthony DavisFemme Adidas Tubular Entrap vert Trainers 79.99,Nike Air Max Tailwind 8 Noir blanc Uk 7.5 Bnib 805941 001 Hommes Running Chaussures,NIKE femmes Air Zoom Fearless Flyknit Training Chaussures sz 11 Noir blanc Metcon,Nike Sb Zoom Dunk Haut Elite Baskets Hommes 917567 Baskets 200,Adidas Nmd Xr1 noir Bleu blanc renforcer Primeknit Trainers7 EU 40 2/3,adidas Men’s Cloudfoam Ultimate Fitness chaussures Gris 7 1/2 UKNIKE SFB JUNGLE 8' COYOTE BROWN "SPECIAL FIELD Bottes" SZ 15 [631372-990],Nike Air Max Plus 97 / 97 Plus Tune Up Hybrid Men Running Chaussures Baskets Pick 1 Chaussures de sport pour hommes et femmes

Nike Air Max 90 Premium 666578-005,8.5 EU 43 US 9.5 Noir EU Gris 83a7f5

Le « cinéma de poésie », ou l’identité du poétique et du politique

1Tenter de définir la poésie propre au cinéma est une entreprise aussi ambitieuse que d’essayer de cerner l’essence de la poésie elle-même — et ce d’autant plus qu’il y a d’un côté les cinéastes qui se réclament (au moins lexicalement) de la poésie, et de l’autre les poètes qui évoquent le cinéma dans leurs œuvres1 ou qui tentent de faire de la poésie « cinématographique » (parmi les premiers ciné-poètes français, Christophe Wall-Romana — qui tente de reconsidérer la poésie française du xxe siècle à travers le prisme du cinéma, et qui souligne que l’appellation « ciné-poétique » existe dès 19082 — cite Jules Romains, Breton, Aragon et Segalen3).

2Notre champ d’investigation se limitera au cinéma poétique (également appelé cinéma de poésie, les deux locutions étant strictement synonymes). Comment le « poétique » et la « poésie » se manifestent-ils dans le domaine de l’art et des études cinématographiques ? Dans quel sens le terme « poétique » est-il utilisé dans le discours sur le cinéma ? Comment ce sens évolue-t-il en fonction des cinéastes, des époques, mais aussi des aires géographiques, politiques et culturelles ? Peut-on vraiment parler de « cinéma de poésie » au singulier, eu égard au fait que — même s’il existe une filiation explicite entre ses théoriciens successifs que furent Chklovski, Pasolini et Deleuze — cette catégorie subsume un corpus complexe, voire composite ? Quels sont par ailleurs les liens qui unissent, dans le champ cinématographique, poétique et politique d’une part, poésie et « réalisme » d’autre part ? Telles sont les questions qui nous occuperont, l’objet de la présente étude étant de mettre en lumière les similitudes et les dissemblances entre le cinéma de poésie des formalistes russes, celui de Pasolini et celui de la Nouvelle Vague.

Nike Jordan Reveal 834064 002 Taille 8-11 Gray Basketball chaussures,

3Notre hypothèse est la suivante : le cinéma poétique est régi par une volonté de faire du cinéma un système ou un ensemble structuré par des caractéristiques qui lui sont propres (nous disons « caractéristiques » pour éviter les mots « règles » ou « lois », qui supposent une contrainte trop forte). Le cinéma poétique serait donc une « manière de faire un monde4 » (pour paraphraser Nelson Goodman), et constituerait par conséquent une objectivation du geste cinématographique, qui consiste à décomposer la « réalité » pour la recomposer, ou plutôt pour composer une « autre réalité » par le biais du montage. On peut considérer que le but, sinon du cinéma dit réaliste, du moins des cinéastes dits réalistes, est de monter une histoire et de la placer devant les yeux des spectateurs sans que sa production soit visible. Le cinéma poétique constituerait alors une déchirure non seulement mimétique, mais aussi épistémologique, dans la mesure où il amènerait au premier plan ce qui en principe ne doit pas se (sa)voir. C’est en ceci qu’il serait à la fois un cinéma de la réalité (puisqu’il montre une réalité réelle, et non une réalité feinte) et un cinéma politique (puisqu’il transgresse, dans un geste de dévoilement, les règles épistémologiques, qui, dans tout système politique, sont à la fois les plus discrètes et les plus contraignantes).

Nike Air Max 90 Premium 666578-005,8.5 EU 43 US 9.5 Noir EU Gris 83a7f5

4The Routledge Encyclopedia of Film Theory comprend une entrée intitulée « Poetic Cinema », rédigée par Karla Oerler. L’article désigne les cinéastes suivants comme les représentants du cinéma poétique : Vertov, Pudovkin, Eisenstein, Pasolini, Antonioni, Bertolucci, Godard, Paradjanov, Illienko, Shamshiev, Griffith, Tarkovski et Dovzhenko5. Autrement dit, selon Karla Oerler, ont fait du cinéma poétique les réalisateurs qui ont puisé, d’une façon ou d’une autre, à la source formaliste, ou qui ont pris des libertés avec la narration, ou encore qui ont apporté des transformations importantes dans l’art du montage, tout en rendant au cinéma ce qu’il pouvait avoir de plus « mystique », de plus ténébreux en soi.

5Un élément est commun, mutatis mutandis, à tous ces cinéastes : c’est la manière dont ils représentent la foule, le peuple, comme dans un tourbillon6. Dans The Cinema of Poetry, Paul Adams Sitney explique que dans les années 1960, les termes « ciné-poème » et « film-poème » (qui étaient presque synonymes de « film expérimental ») désignaient les productions d’avant-garde, et en particulier le cinéma de Pasolini, ce dernier ayant mis en avant la double fonction communicative — « culturelle » et « animale » — du cinéma tout en posant la question de son rapport aux différentes classes sociales7. Pour le cinéaste italien, le cinéma de poésie permet une meilleure communication entre le réalisateur et le spectateur, puisque ce dernier décode le film regardé par le biais du répertoire poétique/mythique qu’il a à sa disposition en tant que membre de la communauté. Le cinéaste doit donc se référer au dictionnaire hypothétique de la communauté qui communique par le biais des images8. Mais en même temps, le langage des images que manie le cinéma est pré-grammatical, quasi animal, ce qui permet au réalisateur de jouer sur une forme de communication littéralement élémentaire — et d’une certaine façon universelle9.

6Toutefois, le cinéma de poésie, malgré la relative universalité de certains de ses ressorts, se divise en plusieurs « écoles » (elles-mêmes parfois peu homogènes). Il y a en particulier, on l’a compris, une poetic school soviétique. Dans Kinoglasnost: Soviet Cinema in Our Time, Anna Lawton, analysant certains films « soviétiques » des années 1960-1970, tente de préciser l’analogie entre cinéma et poésie : elle note que la structure de certains de ces films,

fondée sur des analogies entre les images plutôt que sur une logique narrative, ressemblait à celle d’un poème. En fait, cette tendance était connue sous le nom d’« école poétique ». On l’appelait aussi « école archaïque », parce que ces films étaient souvent fondés sur des contes et des légendes populaires10.

7Parmi les réalisateurs dont elle considère qu’ils appartiennent à l’« école poétique », la critique cite elle aussi Dovzhenko, Paradjanov, Illienko et Tarkovski (elle désigne le cinéma de ce dernier comme « une ramification nordique de l’école poétique11»).

8Une remarque s’impose au sujet du « cinéma poétique » soviétique : les études sur le cinéma écrites en russe ou par des critiques russes usent d’une terminologie intéressante pour parler du cinéma non narratif. Un film où l’image est davantage travaillée que l’enchaînement de la narration est appelé, dans un glissement métonymique, kartina, c’est-à-dire tableau. Ainsi, Jeanne Vronskaya, quand elle parle du cinéma poétique soviétique, le nomme « cinéma des images » ; elle souligne notamment que le spectateur d’un film poétique a l’impression de regarder « un beau tableau12 ». Cependant, les représentants de l’école poétique ont d’autres ambitions que de produire des images « pittoresques » ou « picturales » ; il s’agit pour eux d’exploiter une nouvelle machine à produire du sens : le montage — le cinéma poétique étant, dans la tradition formaliste « soviétique », un cinéma non simplement non narratif, mais antinarratif. Une étude du « concept » de « cinéma de poésie » proposé par Chklovski s’impose par conséquent.

Nike Air Max 90 Premium 666578-005,8.5 EU 43 US 9.5 Noir EU Gris 83a7f5

État :
Neuf avec emballage : Objet neuf, jamais porté, vendu dans l'emballage d'origine (comme la boîte ou la pochette ... En savoir plussur l'état
Shoe Size: UK 8.5
Style: Trainers Brand: Nike
Main Colour: Black EU Shoe Size: 43
Product ID: 666578-005 EAN: Does not apply

9Fond/forme, narration/démonstration, prose/poésie — telles sont les distinctions dialectiques prônées par l’école des formalistes russes. Pour Chklovski (qui est d’abord fondateur de l’OPOYAZ, organisation dont le but est d’étudier les modalités du langage poétique, et dont les participants se fondent sur l’esthétique du futurisme) en particulier, la distinction cinéma de prose/cinéma de poésie se superpose à la distinction fable/composition. Dans l’ouvrage intitulé La Poétique du cinéma (1927), dirigé par Boris Eikhenbaum, le groupe des formalistes tente de poser les fondements théoriques du cinéma (en tant qu’art ou médium de communication, avec sa stylistique et ses procédés propres, mais aussi dans ses rapports à l’art pictural, au théâtre et à la littérature). Le terme « poétique » est bien employé dans le sens que lui donne Aristote — dont la Poétique traite de la production et de l’agencement des œuvres, et plus particulièrement d’une mimésis conçue non comme l’imitation d’une réalité statique, mais comme la réappropriation du geste créateur qui constitue le moteur des actes dont la succession construit une réalité dynamique —, mais les formalistes opèrent une sorte de syncrétisme entre poétique et poésie. Dans le « cinéma de poésie », il y a plus d’éléments formels que d’éléments de sens : « Le cinéma sans sujet est le cinéma de poésie13 ». Il existe une « fonction poétique du cinéma » comme il existe une « fonction poétique du langage » : si, dans le cas du langage, c’est — selon Jakobson du moins — l’absence relative de verbes14 qui manifeste la « poéticité » d’un discours, dans le cas du cinéma, c’est le refus de la fable et de son illusoire fluidité.

10Pour illustrer sa pensée, Chklovski donnera des exemples de films où les réalisateurs utilisent les « bases » du cinéma de poésie (les formes géométriques, les parallélismes — notamment sonores : assonances, allitérations —, la surexposition, les images « dialectiques ») : Shestaja chast’ mira (La Sixième Partie du monde, 1926) de Dziga Vertov et Mat’ (Mère, 1926) de Pudovkin notamment. En fait, pour Chklovski, ces moyens « géométriques » de mettre en parallèle des images constituent un principe poétique, puisqu’ils permettent de créer des rythmes visuels, et de la sorte de donner un sens non narratif au film. Dès lors, ce qui était caché se montre, ce qui incite le spectateur à prendre conscience de l’existence de l’œuvre cinématographique comme production : l’un des grands apports de Chklovksi dans l’art cinématographique est l’utilisation du principe proto-déconstructeur d’ostranenié (d’étrangéisation), que l’on retrouvera à l’œuvre dans les films de Paradjanov ou de Godard — le poétique étant alors le support et la manifestation d’une prise de distance critique15.

11La pensée de Chklovski ouvre des pistes non seulement aux théoriciens, mais aussi aux cinéastes, et notamment à Dziga Vertov16. Dans son manifeste intitulé Ciné-Œil, publié en 1923 dans le troisième numéro de la revue ЛЕФ : Левый фронт искусств17, éditée par Maïakovski, Vertov prétend faire du cinéma un instrument de résistance au passé, notamment littéraire. La littérature apparaît comme une institution de pouvoir, dont la poétique est un instrument de contrainte. Le générique du film L’Homme à la caméra (1929) expose la poétique cinématographique de Vertov. D’abord, le cinéma de Vertov sera indépendant des mots et du langage, l’image n’aura plus besoin du soutien des inscriptions écrites. Ensuite, le cinéma sera indépendant de la littérature, les images seront convaincantes sans l’aide du scénario. Enfin, le cinéma sera indépendant du théâtre, et renoncera aux décors. À la fin de ce générique-préface, Vertov écrit : « Ce travail expérimental est destiné à créer le véritable langage international absolu du cinéma, qui sera tout à fait distinct du langage du théâtre et de la littérature18. » Un art devient donc « poétique » quand il commence à ne plus travailler qu’avec ses propres « caractéristiques19 » — à telle enseigne que le cinéma ne peut être poétique qu’à condition de s’émanciper de la littérature.

DS 2018 Blanc / noir -varsity rouge 136085-106 sz10.5,

12Mais l’essentiel, dans L’Homme à la caméra, n’est peut-être pas tant la réserve dont fait montre le cinéaste à l’égard des autres arts que la démonstration explicite de ce que peut faire le cinéma que constitue le film : le cinéma permet de saisir ce qui échappe à l’homme (et en premier lieu ce qui échappe au spectateur, c’est-à-dire les coulisses du cinéma), de telle sorte que le théâtre rempli de grands bourgeois (ou en d’autres termes de ceux qui, auparavant, « tiraient les ficelles ») se transforme en cinéma qui accueille les hommes « ordinaires » (c’est là l’une des scènes-clefs du film). L’homme à la caméra est celui qui peut entrer dans la foule, et qui peut (grâce à sa caméra) entrer dans l’espace intime des individus. Il y a donc une convergence possible (pour ne pas dire nécessaire) entre « cinéma-vérité » et « cinéma de poésie » : il s’agit, dans les deux cas, de refuser l’illusion scénique et d’aller voir ce qui se passe derrière.

  • Nike Moon Racer String noir Volt homme fonctionnement chaussures Lifestyle Sneaker AQ4121-200
  • Adidas Skateboarding - Matchcourt - Skate Chaussures Trainers Canvas
  • Femme NIKE AIR MAX 90 ULTRA 2.0 FK MRLC noir Trainers 881563 001
  • New Balance WL520CH Femme Suede Mesh Bleu blanc Trainers
  • Nike Kyrie 3 Summer Pack Chaussures Light Bone Off blanc Pale Gris SZ
  • Femmes Nike Shox Gravity BLANC Noir Homme Chaussures de sport pour hommes et femmes
  • Nike Kobe XI 11 Elite Low 4KB Noir Horse Oliver vert Gum sz 7
  • 2018 DS NIKE AIR JORDAN 1 OG HIGH RETRO BRED Noir 555088 023 ROYAL Bleu BANNED
  • Midnight Fog/Silt Red-Sail WMNS Nike Air Max 90 Flyknit Ult 2.0.4 EUR 37.5
  • 13De plus, le « cinéma de vérité » peut être « poétique » dans un autre sens encore. Au sujet des Trois chants sur Lénine de Vertov, Walter Benjamin écrit : « Chacun aujourd’hui peut légitimement revendiquer d’être filmé. » Le cinéma donne l’occasion aux passants « ordinaires » de figurer dans des films sans être acteurs, car ils y « jouent leur propre rôle20. » En conséquence, le cinéma est indissociable d’une certaine « banalité du quotidien » qui permet justement de penser selon un autre angle la « poésie » filmique.

    résumés

    L’objet de la présente étude est de mettre en lumière les similitudes et les dissemblances entre le cinéma de poésie des formalistes russes, celui de Pasolini et celui de la Nouvelle Vague. Le cinéma de poésie, théorisé successivement par Chklovski, Pasolini et Deleuze, et pratiqué par Vertov et Godard notamment, se distingue par son refus de l’artificielle fluidité de la fable, au profit du montage. Ce geste est puissamment politique : il s’agit d’amener au premier plan ce qui ne doit pas se (sa)voir. Mais la poésie du cinéma n’est pas exclusivement « formaliste » ; ainsi, certains réalisateurs jouent sur la poésie du mythe ou du folklore pour rendre au cinéma sa vertu rituelle, et pour le protéger de la sorte soit contre l’écrasante esthétique « soviétique » (Paradjanov), soit contre la menace « industrielle » (Pasolini, Kusturica).

    Adidas Yeezy Boost 350 V2 Triple blanc8.5,

    mots clés

    NIKE AIR MAX PLUS NS GPX Noir -blanc SZ 12.5NIKE AIR JORDAN homme Taille 10 Gris AND noir BASKETBALL chaussures,New femmes Nike Air Jordan AJ1 Lover XX VIOLETAO1528 500 RARE SZ 6.5 7Nike Free 5.0 Gr. wählbar Neu & OVP 644446 400,Adidas Originals Superstar Basckets Mode Homme Navy Pointure 39 1/3 RCDSHBB2239Nike Air Max Jordan City TRK 130 homme Basketball chaussures,NIKE CLASSIC CORTEZ KENNY MOORE TRAINERS Baskets chaussures12 EUR 47,5 US 13Adidas NMD C1 Chukka OG Noir S79148 - 7.5 - 7 - 40 2/3 Bottes PK,1 Nike Air Jordan 10 X Chicago US 11.5 / EU 45.5 neuves chaussettes assortiesWo Hommes Nike Lunarcharges Essential Running Trainer Chaussure,NIKE homme air vortex trainers chaussures Baskets GREYTaille 7 and 8 918206,NIKE PREMIUM 23 JORDAN 1 FLIGHT 4 PREM GG noir TRAINERS chaussures5.5 EU 38.5Femme NIKE CLASSIC CORTEZ SE Taille 4.5 EUR 38 (902856 007)noir SAMPLES FOOTWEAR,ACRONYM x Nike Air Presto Mid Racer rose EU 44 - US 10 11 12,PUMA CHAUSSURE BASKET HEART EXPLOSIVE - BLKWHT - 4 (4057826751537),NOUVEAU Nike Homme Lebron Xlll Basketball Chaussures Navy/Rouge/Blanc 807219-461 Chaussures de sport pour hommes et femmesNike Trainer 3.0 Amp Running Training Chaussures Super Bowl 705351 008 sz 10Nike Tanjun Light Bone noir blanc homme fonctionnement chaussures Baskets Trainer 812654-012,Nike Kaishi NS New femmes 747495 061 Noir Running Chaussures,Nike MARXMAN Prem9 EU 44 Trainers blanc Men's Leather Chaussures Slip On SummerNike Internationalist Premium Lux Gold Off- blanc Leather Trainers femmes Men6,JUNIORS Nike Air Max 90 Ultra soi - 844599 002 - Noir Volt baskets Chaussures de sport pour hommes et femmes,Nike Takedown 4 Homme and Women's Wrestling Chaussures Homme sizing Chaussures de sport pour hommes et femmes,Nike Internationalist "Beach/Summit Wh" femmes Trainers All,NIKE LEBRON XII 12 LOW PURPLE CRIMSON ORANGE LASER INFRARED rose 724557-565 11.5,Nike Air Presto Mid Utility “Triple noir” ~ 859524 006 ~ UkAdidas UltraBoost Clima blanc UK12/US12.5 - BY8888 - Deadstock,Nike Air Max Tavas Prime Sneaker Gr. 449 CM 28,New Balance ML574SEG femmes Citadel Miscellaneous Trainers 3 - 6.5Femmes Nike Shox Gravity BLANC Noir Homme Chaussures de sport pour hommes et femmes,

    Cinéma, Formalisme, Pasolini (Pier Paolo), Poésie, Politique

    auteur

    Nikol Dziub

    Voir ses autres contributions

    Nike SB Trainerendor L8.5 Obsidian blanc 806309411,

    Nike Dunk Premium Low Viotec Co jp 95 90 87 posite bred 11 roshe paris tokyo sb,

    pour citer cet article

    Nikol Dziub, « Le « cinéma de poésie », ou l’identité du poétique et du politique », Fabula-LhT, n° 18, « Un je-ne-sais-quoi de « poétique » », avril 2017, page consultée le 12 octobre 2018.