Puma 365859 Femme Ladies chaussures Woman Baskets rose,

CP9250 adidas bleu/CARBON/LEGEND UltraBOOST 4.0 Taille 11 bleu/CARBON/LEGEND adidas INK/CORE 1fffd6

Nike Air Max Plus TN Soi Platine Pur Gris Foncé blanc Homme,Nike homme Zoom Stefan Janoski Og Skate Chaussure,Nike Jordan Eclipse Chukka Lea noir Bottes 396605 100 homme Premium Trainers,Porsche Design Adidas M Bounce S4 Leather Trainers noir,Nike SB Dunk High Pro Ugly Sweater Concepts 881758-446 9.5 US qs what the,Nike Roshe One Roshecourir Navy noir blanc homme fonctionnement chaussures Baskets 511881-405,BNIB Limited Edition Adidas SPZL Padiham homme trainers.,NIKE KAISHI 2.0 Noir blanc TRAINERS GS RUNNING FASHION TRAINERS,Adidas Yeezy 500 Super Moon Yellow7 US 7.5,Nike Sock Dart Breathe Hommes Trainers Noir / Noir,Nike Femme Dualtone Racer se Trainers Uk 7 Gunsmoke/Gold Bnib Ladies 940418006,Nike Air Zoom Pegasus 33 Tb Chaussure de Course pour Homme 843802 402 Baskets,New Hommes Nike Air Woven Trainers Noir blanc 10 BNIB 312422 002 Rare Baskets,Nike Air Rift Breathe BR femmes Noir 848386-001 Cool Gris Trainers Oreo Rare,Nike LunarGlide 9 Wo Hommes Noir /blanc-Dark Gris 5 BNIB,NEW NIKE LUNARGLIDE 4 femmes RUNNING/SPORTS Chaussures,HOMMES NIKE AIR JORDAN 3 RETRO OG " Noir Cement"ADIDAS Hommes 10 EU 44 2/3 blanc EQT SUPPORT 93 PRIMEKNIT TRAINERS femmes,NIKE AIR MAX 95 JCRD COOL GREY MEN Chaussures de sport pour hommes et femmesFemme NEW BALANCE 999 Bleu vert Suede Trainers WL999CED[NEU] Nike Free RN Flyknit femmes Gr 38 lila weiss hyper violett laser 831070 501,HOMMES NIKE FREE TRAIN INSTINCT HART "KEVIN HART" Noir -RED SZ 15Unreleased Nike Air Jordan XX9 Sample SZ 9.5 North Carolina Tarheel UNC PE PromoNIKE femmes AIR HUARACHE RUN PREMIUM SZ 6.5 METALLIC MAHOGANY blanc AA0523 202,NIKE JORDAN SUPERFLY 2018 BASKETBALL Chaussures   Noir rouge SZ 12.5 921203-024 MSR 140,UK 8 Hommes Nike Jordan Formula 23 Navy Trainers EUR 42.5 US 9 881465-405,Hommes Nike Jordan 1 Flight Strap - 628584 005 - Cool Gris / Gym Red- Noir - blanc TNew Balance Wl574 Sports Classic Wo Hommes Blush rose Suede & Mesh Trainers - 8 UK,NIKE Hommes FREE TRAINER 5.0 V6 Gym rouge / Noir -Bright Crimson-blanc -719922 616-,NIKE AIR JORDAN TcourirNER LX homme TRAINERS Baskets chaussures10 Eur 45,

CP9250 adidas bleu/CARBON/LEGEND UltraBOOST 4.0 Taille 11 bleu/CARBON/LEGEND adidas INK/CORE 1fffd6

Le « cinéma de poésie », ou l’identité du poétique et du politique

1Tenter de définir la poésie propre au cinéma est une entreprise aussi ambitieuse que d’essayer de cerner l’essence de la poésie elle-même — et ce d’autant plus qu’il y a d’un côté les cinéastes qui se réclament (au moins lexicalement) de la poésie, et de l’autre les poètes qui évoquent le cinéma dans leurs œuvres1 ou qui tentent de faire de la poésie « cinématographique » (parmi les premiers ciné-poètes français, Christophe Wall-Romana — qui tente de reconsidérer la poésie française du xxe siècle à travers le prisme du cinéma, et qui souligne que l’appellation « ciné-poétique » existe dès 19082 — cite Jules Romains, Breton, Aragon et Segalen3).

2Notre champ d’investigation se limitera au cinéma poétique (également appelé cinéma de poésie, les deux locutions étant strictement synonymes). Comment le « poétique » et la « poésie » se manifestent-ils dans le domaine de l’art et des études cinématographiques ? Dans quel sens le terme « poétique » est-il utilisé dans le discours sur le cinéma ? Comment ce sens évolue-t-il en fonction des cinéastes, des époques, mais aussi des aires géographiques, politiques et culturelles ? Peut-on vraiment parler de « cinéma de poésie » au singulier, eu égard au fait que — même s’il existe une filiation explicite entre ses théoriciens successifs que furent Chklovski, Pasolini et Deleuze — cette catégorie subsume un corpus complexe, voire composite ? Quels sont par ailleurs les liens qui unissent, dans le champ cinématographique, poétique et politique d’une part, poésie et « réalisme » d’autre part ? Telles sont les questions qui nous occuperont, l’objet de la présente étude étant de mettre en lumière les similitudes et les dissemblances entre le cinéma de poésie des formalistes russes, celui de Pasolini et celui de la Nouvelle Vague.

Men’s Nike Air Max 1 Suede Brown Shima Shima 2003 - Taille:UK8,

3Notre hypothèse est la suivante : le cinéma poétique est régi par une volonté de faire du cinéma un système ou un ensemble structuré par des caractéristiques qui lui sont propres (nous disons « caractéristiques » pour éviter les mots « règles » ou « lois », qui supposent une contrainte trop forte). Le cinéma poétique serait donc une « manière de faire un monde4 » (pour paraphraser Nelson Goodman), et constituerait par conséquent une objectivation du geste cinématographique, qui consiste à décomposer la « réalité » pour la recomposer, ou plutôt pour composer une « autre réalité » par le biais du montage. On peut considérer que le but, sinon du cinéma dit réaliste, du moins des cinéastes dits réalistes, est de monter une histoire et de la placer devant les yeux des spectateurs sans que sa production soit visible. Le cinéma poétique constituerait alors une déchirure non seulement mimétique, mais aussi épistémologique, dans la mesure où il amènerait au premier plan ce qui en principe ne doit pas se (sa)voir. C’est en ceci qu’il serait à la fois un cinéma de la réalité (puisqu’il montre une réalité réelle, et non une réalité feinte) et un cinéma politique (puisqu’il transgresse, dans un geste de dévoilement, les règles épistémologiques, qui, dans tout système politique, sont à la fois les plus discrètes et les plus contraignantes).

CP9250 adidas bleu/CARBON/LEGEND UltraBOOST 4.0 Taille 11 bleu/CARBON/LEGEND adidas INK/CORE 1fffd6

4The Routledge Encyclopedia of Film Theory comprend une entrée intitulée « Poetic Cinema », rédigée par Karla Oerler. L’article désigne les cinéastes suivants comme les représentants du cinéma poétique : Vertov, Pudovkin, Eisenstein, Pasolini, Antonioni, Bertolucci, Godard, Paradjanov, Illienko, Shamshiev, Griffith, Tarkovski et Dovzhenko5. Autrement dit, selon Karla Oerler, ont fait du cinéma poétique les réalisateurs qui ont puisé, d’une façon ou d’une autre, à la source formaliste, ou qui ont pris des libertés avec la narration, ou encore qui ont apporté des transformations importantes dans l’art du montage, tout en rendant au cinéma ce qu’il pouvait avoir de plus « mystique », de plus ténébreux en soi.

5Un élément est commun, mutatis mutandis, à tous ces cinéastes : c’est la manière dont ils représentent la foule, le peuple, comme dans un tourbillon6. Dans The Cinema of Poetry, Paul Adams Sitney explique que dans les années 1960, les termes « ciné-poème » et « film-poème » (qui étaient presque synonymes de « film expérimental ») désignaient les productions d’avant-garde, et en particulier le cinéma de Pasolini, ce dernier ayant mis en avant la double fonction communicative — « culturelle » et « animale » — du cinéma tout en posant la question de son rapport aux différentes classes sociales7. Pour le cinéaste italien, le cinéma de poésie permet une meilleure communication entre le réalisateur et le spectateur, puisque ce dernier décode le film regardé par le biais du répertoire poétique/mythique qu’il a à sa disposition en tant que membre de la communauté. Le cinéaste doit donc se référer au dictionnaire hypothétique de la communauté qui communique par le biais des images8. Mais en même temps, le langage des images que manie le cinéma est pré-grammatical, quasi animal, ce qui permet au réalisateur de jouer sur une forme de communication littéralement élémentaire — et d’une certaine façon universelle9.

6Toutefois, le cinéma de poésie, malgré la relative universalité de certains de ses ressorts, se divise en plusieurs « écoles » (elles-mêmes parfois peu homogènes). Il y a en particulier, on l’a compris, une poetic school soviétique. Dans Kinoglasnost: Soviet Cinema in Our Time, Anna Lawton, analysant certains films « soviétiques » des années 1960-1970, tente de préciser l’analogie entre cinéma et poésie : elle note que la structure de certains de ces films,

fondée sur des analogies entre les images plutôt que sur une logique narrative, ressemblait à celle d’un poème. En fait, cette tendance était connue sous le nom d’« école poétique ». On l’appelait aussi « école archaïque », parce que ces films étaient souvent fondés sur des contes et des légendes populaires10.

7Parmi les réalisateurs dont elle considère qu’ils appartiennent à l’« école poétique », la critique cite elle aussi Dovzhenko, Paradjanov, Illienko et Tarkovski (elle désigne le cinéma de ce dernier comme « une ramification nordique de l’école poétique11»).

8Une remarque s’impose au sujet du « cinéma poétique » soviétique : les études sur le cinéma écrites en russe ou par des critiques russes usent d’une terminologie intéressante pour parler du cinéma non narratif. Un film où l’image est davantage travaillée que l’enchaînement de la narration est appelé, dans un glissement métonymique, kartina, c’est-à-dire tableau. Ainsi, Jeanne Vronskaya, quand elle parle du cinéma poétique soviétique, le nomme « cinéma des images » ; elle souligne notamment que le spectateur d’un film poétique a l’impression de regarder « un beau tableau12 ». Cependant, les représentants de l’école poétique ont d’autres ambitions que de produire des images « pittoresques » ou « picturales » ; il s’agit pour eux d’exploiter une nouvelle machine à produire du sens : le montage — le cinéma poétique étant, dans la tradition formaliste « soviétique », un cinéma non simplement non narratif, mais antinarratif. Une étude du « concept » de « cinéma de poésie » proposé par Chklovski s’impose par conséquent.

CP9250 adidas bleu/CARBON/LEGEND UltraBOOST 4.0 Taille 11 bleu/CARBON/LEGEND adidas INK/CORE 1fffd6

État :
Neuf avec emballage : Objet neuf, jamais porté, vendu dans l'emballage d'origine (comme la boîte ou la pochette ... En savoir plussur l'état
Brand: Adidas Originals

9Fond/forme, narration/démonstration, prose/poésie — telles sont les distinctions dialectiques prônées par l’école des formalistes russes. Pour Chklovski (qui est d’abord fondateur de l’OPOYAZ, organisation dont le but est d’étudier les modalités du langage poétique, et dont les participants se fondent sur l’esthétique du futurisme) en particulier, la distinction cinéma de prose/cinéma de poésie se superpose à la distinction fable/composition. Dans l’ouvrage intitulé La Poétique du cinéma (1927), dirigé par Boris Eikhenbaum, le groupe des formalistes tente de poser les fondements théoriques du cinéma (en tant qu’art ou médium de communication, avec sa stylistique et ses procédés propres, mais aussi dans ses rapports à l’art pictural, au théâtre et à la littérature). Le terme « poétique » est bien employé dans le sens que lui donne Aristote — dont la Poétique traite de la production et de l’agencement des œuvres, et plus particulièrement d’une mimésis conçue non comme l’imitation d’une réalité statique, mais comme la réappropriation du geste créateur qui constitue le moteur des actes dont la succession construit une réalité dynamique —, mais les formalistes opèrent une sorte de syncrétisme entre poétique et poésie. Dans le « cinéma de poésie », il y a plus d’éléments formels que d’éléments de sens : « Le cinéma sans sujet est le cinéma de poésie13 ». Il existe une « fonction poétique du cinéma » comme il existe une « fonction poétique du langage » : si, dans le cas du langage, c’est — selon Jakobson du moins — l’absence relative de verbes14 qui manifeste la « poéticité » d’un discours, dans le cas du cinéma, c’est le refus de la fable et de son illusoire fluidité.

10Pour illustrer sa pensée, Chklovski donnera des exemples de films où les réalisateurs utilisent les « bases » du cinéma de poésie (les formes géométriques, les parallélismes — notamment sonores : assonances, allitérations —, la surexposition, les images « dialectiques ») : Shestaja chast’ mira (La Sixième Partie du monde, 1926) de Dziga Vertov et Mat’ (Mère, 1926) de Pudovkin notamment. En fait, pour Chklovski, ces moyens « géométriques » de mettre en parallèle des images constituent un principe poétique, puisqu’ils permettent de créer des rythmes visuels, et de la sorte de donner un sens non narratif au film. Dès lors, ce qui était caché se montre, ce qui incite le spectateur à prendre conscience de l’existence de l’œuvre cinématographique comme production : l’un des grands apports de Chklovksi dans l’art cinématographique est l’utilisation du principe proto-déconstructeur d’ostranenié (d’étrangéisation), que l’on retrouvera à l’œuvre dans les films de Paradjanov ou de Godard — le poétique étant alors le support et la manifestation d’une prise de distance critique15.

11La pensée de Chklovski ouvre des pistes non seulement aux théoriciens, mais aussi aux cinéastes, et notamment à Dziga Vertov16. Dans son manifeste intitulé Ciné-Œil, publié en 1923 dans le troisième numéro de la revue ЛЕФ : Левый фронт искусств17, éditée par Maïakovski, Vertov prétend faire du cinéma un instrument de résistance au passé, notamment littéraire. La littérature apparaît comme une institution de pouvoir, dont la poétique est un instrument de contrainte. Le générique du film L’Homme à la caméra (1929) expose la poétique cinématographique de Vertov. D’abord, le cinéma de Vertov sera indépendant des mots et du langage, l’image n’aura plus besoin du soutien des inscriptions écrites. Ensuite, le cinéma sera indépendant de la littérature, les images seront convaincantes sans l’aide du scénario. Enfin, le cinéma sera indépendant du théâtre, et renoncera aux décors. À la fin de ce générique-préface, Vertov écrit : « Ce travail expérimental est destiné à créer le véritable langage international absolu du cinéma, qui sera tout à fait distinct du langage du théâtre et de la littérature18. » Un art devient donc « poétique » quand il commence à ne plus travailler qu’avec ses propres « caractéristiques19 » — à telle enseigne que le cinéma ne peut être poétique qu’à condition de s’émanciper de la littérature.

Puma Basket Classic blanc Wo Hommes Trainers3 EU 36 LG05 56,

12Mais l’essentiel, dans L’Homme à la caméra, n’est peut-être pas tant la réserve dont fait montre le cinéaste à l’égard des autres arts que la démonstration explicite de ce que peut faire le cinéma que constitue le film : le cinéma permet de saisir ce qui échappe à l’homme (et en premier lieu ce qui échappe au spectateur, c’est-à-dire les coulisses du cinéma), de telle sorte que le théâtre rempli de grands bourgeois (ou en d’autres termes de ceux qui, auparavant, « tiraient les ficelles ») se transforme en cinéma qui accueille les hommes « ordinaires » (c’est là l’une des scènes-clefs du film). L’homme à la caméra est celui qui peut entrer dans la foule, et qui peut (grâce à sa caméra) entrer dans l’espace intime des individus. Il y a donc une convergence possible (pour ne pas dire nécessaire) entre « cinéma-vérité » et « cinéma de poésie » : il s’agit, dans les deux cas, de refuser l’illusion scénique et d’aller voir ce qui se passe derrière.

  • Nike Zoom Victory Elite Hommes Track Spikes blanc /Bleu/vert
  • NIKE AIR MAX 1 QS VALENTINE'S DAY Noir /rose PS LIMITED EDITION AO1027-001
  • femmes Adidas Arkyn Trainers UNIVERSE DARK bleu GUM Trainers Chaussures
  • NIKE homme8 EU 42.5 AIR FOOTSCAPE WOVEN HAIRY SUEDE CHUKKA TRAINERS 130
  • Nike Air Jordan 4 Raptors "noir Violet "10 US 11 EU 45 “Limited Edition"
  • Adidas Superstar All Glitter Rose Gold Femme Trainer Wedding ♡ Prom ♡ Any Taille
  • Nike Air Footscape Survêtement Presque comme neuf Hommes Bleu Foncé Sport Chaussures Sneaker 875797-400 nouveau- Chaussures de sport pour hommes et femmes
  • NIKE LUNAREPIC faible FLYKNIT 2 homme TRAINERS U.K 8.5 EUR 43 863779402 Bleu courir
  • Adidas Originals Tubular Shadow homme Footwear Chaussure - Carbon/carbon/c Blanc
  • 13De plus, le « cinéma de vérité » peut être « poétique » dans un autre sens encore. Au sujet des Trois chants sur Lénine de Vertov, Walter Benjamin écrit : « Chacun aujourd’hui peut légitimement revendiquer d’être filmé. » Le cinéma donne l’occasion aux passants « ordinaires » de figurer dans des films sans être acteurs, car ils y « jouent leur propre rôle20. » En conséquence, le cinéma est indissociable d’une certaine « banalité du quotidien » qui permet justement de penser selon un autre angle la « poésie » filmique.

    résumés

    L’objet de la présente étude est de mettre en lumière les similitudes et les dissemblances entre le cinéma de poésie des formalistes russes, celui de Pasolini et celui de la Nouvelle Vague. Le cinéma de poésie, théorisé successivement par Chklovski, Pasolini et Deleuze, et pratiqué par Vertov et Godard notamment, se distingue par son refus de l’artificielle fluidité de la fable, au profit du montage. Ce geste est puissamment politique : il s’agit d’amener au premier plan ce qui ne doit pas se (sa)voir. Mais la poésie du cinéma n’est pas exclusivement « formaliste » ; ainsi, certains réalisateurs jouent sur la poésie du mythe ou du folklore pour rendre au cinéma sa vertu rituelle, et pour le protéger de la sorte soit contre l’écrasante esthétique « soviétique » (Paradjanov), soit contre la menace « industrielle » (Pasolini, Kusturica).

    UK 7 Femme Nike Air Max Thea Ultra blanc Trainers EUR 41 US 9.5 844926-100,

    mots clés

    1801 Nike Classic Cortez Leather Hommes Training Running Chaussures 749571-011,Nike Air Jordan 5 Retro " Noir Metallic" All,Nike Air Precision 2 Hommes Trainers 8 US 9 EUR 42.5 REF 3477,adidas TOP TEN HI in 43 1/39 US 9.5 neu BNWT 382747 Retro produziert 02/2002,Nike Air Footscape Woven Chukka SE - noir/blanc,NIKE homme Mercurial Veloce III DF FG Soccer Cleat Taille 9.5,Nike roshe rosherun FV qs Noir volt blanc sneaker Chaussures de sport pour hommes et femmesadidas Wo Hommes Adizero Ambition 4 Track and Field Chaussures 6.5 UK,Adidas Stan Smith homme Originals Trainers Skate chaussures,MEN'S NIKE ROSHEcourir NM chaussures Taille 9.5 dusty cactus Bleu 631749 301,Hommes Nike Kaishi 2.0 SE Running Chaussures Noir /blanc Sz 8-12 New In Box 844838-005,Nike Total Max Uptempo Volt 2009 US10.5 / Penny Air Pippen Foamposite,Nike Wmns Blazer faible SE PRM Port Wine Violet Femme Baskets AA1557-600,New Balance Wl574 Sports Classic Wo Hommes Blush rose Suede & Mesh Trainers - 8 UK,Nike Off blanc Air Presto noir AA3830-002 US 8 nuove con scatola,BNIB LOVELY LADIES ADIDAS RESPONSE BOOST 2 TRAINERS S41913,Adidas Ultra Boost X 8blanc Femme Trainers fonctionnement Gym BB3433 courir chaussures,Nike Metcon 4 - Men's Cross Training/Weightlifting Chaussure - noir/blanc,WMNS AIR MAX 90 PINNACLE8 US 10.5 EUR 42.5 Cool Gris,Nike Air Max 1 Essential blanc Violet Trainer 537383 105,Chaussures Baskets Puma homme SF Drift Cat 7 taille Noir Noire Cuir LacetsAdidas homme Pro Player Navy Bleu blanc Trainers Hi Tops [Q23014]7 EU 40.5,BNIB LOVELY LADIES ADIDAS RUN 9 TIS W TRAINERSNike Air Max 98 SE UK10 AO9380-100 Snake Pack EUR45 US11 snakeskin sail Blanc 1,ADIDAS Baskets NMD_R2 PK w by9520 gris clairNike Air Max 1 Clot 2 EU42,5 US 9 Rare Top,Adidas Continental 80 S Baskets Aero Bleu Scarlet Collegiate Navy Baskets ChaussuresNike Air Max 97 "Summit blanc/noir/Sum" Unisex Trainers AllRARE NIKE TR1 TRAINER Ohio State BUCKEYES Hommes 9 football training basketball,Adidas Originals Tubular Shadow homme Footwear Chaussure - Carbon/carbon/c Blanc

    Cinéma, Formalisme, Pasolini (Pier Paolo), Poésie, Politique

    auteur

    Nikol Dziub

    Voir ses autres contributions

    Nike Air Max 95 UltraEssential Trainer 857910-011 UK7.5/EU42/US8.5 BNIB (no lid),

    NIB NIKE AIR MAX 90 EZ Noir blanc ATHLETIC RUNNING Chaussures 6Y =,

    pour citer cet article

    Nikol Dziub, « Le « cinéma de poésie », ou l’identité du poétique et du politique », Fabula-LhT, n° 18, « Un je-ne-sais-quoi de « poétique » », avril 2017, page consultée le 12 octobre 2018.