NIKE AIR MAX THEA ULTRA FLYKNIT ARMORY Bleu/ blanc 881175 401 6 6.5 8,

adidas Originals PW Tennis blanc Hu W Pharrell Williams blanc Tennis Yellow homme Femme B41806 2e471f

NIKE AIR MAX 95 ESSENTIAL SZ 10.5 Noir SEQUOIA blanc 749766 034Nike FL-RUE Hommes Hi Top Trainer Chaussure Bleu Moon Color,Nike Men Zoom 2015 Hyper Rev Basketball Chaussures 705370-600-9.5E Red Homme Chaussures de sport pour hommes et femmes,Wo Hommes NIKE FLEX TRAINER 6 blanc Running Trainers 831217 100,NIKE DUALTONE RACER SZ 12 RIVER ROCK SEQUOIA blanc RUNNING Chaussure 918227 004Wmns Nike Air Obliger 1 07 blancout Femme Classic chaussures AF1 Baskets 315115-112,Adidas Ultra Boost Mid courir Thru Time Consortium10 Ultra Bottes Limited Kith,Nike Air max 1 ultra Femme trainers 861856 900 uk 5.5 eu 39 us 8 NEWBOX,Nike Mercurial Vapor X SG-PRO Hommes soccer cleats NEW 648555-803 last Taille 6 US,Nike Lunarepic faible Fk Flyknit 2 Gyakusou11 EU 45 880283-001,Scarpe Nike Air Max Sequent Sprint GS n.36.5 art.820329 001,Nike Air Presto Mid SP x Acronym - Noir Bleu rose - Uk10,NIKE AIR PENNY 2 "Atlantic Bleu" BASKETBALL Chaussure (WHT/BLK/Bleu) 333886-400Nike LeBron XVI EP 16 James LBJ LA Lakers Hommes Basketball Chaussures Baskets Pick 1,Nike Kobe X Elite Ext QS ~ 822950 001 ~ Uk,Nike Air Max Zero QS Quick Strike Hommes Chaussures Noir /Dark Gris,Nike Jordan Trainer 2 FLYKNIT homme chaussures,Nike Wmns Air Zoom Structure 21 Thunder Bleu Silver Women Running 904701-401 Chaussures de sport pour hommes et femmes,Nike Lunar Speed 3 blanc / Noir -Neutral Gris 429999-108 femmes SZ 11,femmes NIKE AF1 Flyknit Hi Top Trainers 818018 800,Nike Wmns Epic React Flyknit Triple blanc Femme fonctionnement chaussures Sneaker AQ0070-102,Nike Wo Hommes Air Max Thea Ultra PRM Running Trainers 848279 100 Baskets Chaussures,Nike roshe one HYP Femme trainers Baskets 833826 800 uk 6 eu 40 us 8.5 NEWBOXAdidas Ultra renforcer "Mystic Encre" Course baskets,Adidas X Tango 174 TF CP9147 blanc Half chaussures,NIKE AIR MAX 90 HYP HYPERFUSE ID INFRARED- Noir SZ 142018 NIKE KOBE X 10 ELITE LOW XMAS CHRISTMAS 5 RINGS Noir GOLD CRIMSON rose 8.5,Nike Court Royale LW Slip On faible blanc noir homme Casual chaussures Sneaker 902812-100,NIKE AIR FORCE 1 '07 MID PREMIUM - METALLIC HEMATITE Noir - 805292 001 -6,Nike Zoom Flyknit Mariah Racer 918264-00210 EU 45 US 11 Gris & Noir,

adidas Originals PW Tennis blanc Hu W Pharrell Williams blanc Tennis Yellow homme Femme B41806 2e471f

Le « cinéma de poésie », ou l’identité du poétique et du politique

1Tenter de définir la poésie propre au cinéma est une entreprise aussi ambitieuse que d’essayer de cerner l’essence de la poésie elle-même — et ce d’autant plus qu’il y a d’un côté les cinéastes qui se réclament (au moins lexicalement) de la poésie, et de l’autre les poètes qui évoquent le cinéma dans leurs œuvres1 ou qui tentent de faire de la poésie « cinématographique » (parmi les premiers ciné-poètes français, Christophe Wall-Romana — qui tente de reconsidérer la poésie française du xxe siècle à travers le prisme du cinéma, et qui souligne que l’appellation « ciné-poétique » existe dès 19082 — cite Jules Romains, Breton, Aragon et Segalen3).

2Notre champ d’investigation se limitera au cinéma poétique (également appelé cinéma de poésie, les deux locutions étant strictement synonymes). Comment le « poétique » et la « poésie » se manifestent-ils dans le domaine de l’art et des études cinématographiques ? Dans quel sens le terme « poétique » est-il utilisé dans le discours sur le cinéma ? Comment ce sens évolue-t-il en fonction des cinéastes, des époques, mais aussi des aires géographiques, politiques et culturelles ? Peut-on vraiment parler de « cinéma de poésie » au singulier, eu égard au fait que — même s’il existe une filiation explicite entre ses théoriciens successifs que furent Chklovski, Pasolini et Deleuze — cette catégorie subsume un corpus complexe, voire composite ? Quels sont par ailleurs les liens qui unissent, dans le champ cinématographique, poétique et politique d’une part, poésie et « réalisme » d’autre part ? Telles sont les questions qui nous occuperont, l’objet de la présente étude étant de mettre en lumière les similitudes et les dissemblances entre le cinéma de poésie des formalistes russes, celui de Pasolini et celui de la Nouvelle Vague.

Genuine Adidas NMD R2 Navy Bleu Primeknit4 Us 4.5 Eu 36.66 BB2952 BNIB,

3Notre hypothèse est la suivante : le cinéma poétique est régi par une volonté de faire du cinéma un système ou un ensemble structuré par des caractéristiques qui lui sont propres (nous disons « caractéristiques » pour éviter les mots « règles » ou « lois », qui supposent une contrainte trop forte). Le cinéma poétique serait donc une « manière de faire un monde4 » (pour paraphraser Nelson Goodman), et constituerait par conséquent une objectivation du geste cinématographique, qui consiste à décomposer la « réalité » pour la recomposer, ou plutôt pour composer une « autre réalité » par le biais du montage. On peut considérer que le but, sinon du cinéma dit réaliste, du moins des cinéastes dits réalistes, est de monter une histoire et de la placer devant les yeux des spectateurs sans que sa production soit visible. Le cinéma poétique constituerait alors une déchirure non seulement mimétique, mais aussi épistémologique, dans la mesure où il amènerait au premier plan ce qui en principe ne doit pas se (sa)voir. C’est en ceci qu’il serait à la fois un cinéma de la réalité (puisqu’il montre une réalité réelle, et non une réalité feinte) et un cinéma politique (puisqu’il transgresse, dans un geste de dévoilement, les règles épistémologiques, qui, dans tout système politique, sont à la fois les plus discrètes et les plus contraignantes).

adidas Originals PW Tennis blanc Hu W Pharrell Williams blanc Tennis Yellow homme Femme B41806 2e471f

4The Routledge Encyclopedia of Film Theory comprend une entrée intitulée « Poetic Cinema », rédigée par Karla Oerler. L’article désigne les cinéastes suivants comme les représentants du cinéma poétique : Vertov, Pudovkin, Eisenstein, Pasolini, Antonioni, Bertolucci, Godard, Paradjanov, Illienko, Shamshiev, Griffith, Tarkovski et Dovzhenko5. Autrement dit, selon Karla Oerler, ont fait du cinéma poétique les réalisateurs qui ont puisé, d’une façon ou d’une autre, à la source formaliste, ou qui ont pris des libertés avec la narration, ou encore qui ont apporté des transformations importantes dans l’art du montage, tout en rendant au cinéma ce qu’il pouvait avoir de plus « mystique », de plus ténébreux en soi.

5Un élément est commun, mutatis mutandis, à tous ces cinéastes : c’est la manière dont ils représentent la foule, le peuple, comme dans un tourbillon6. Dans The Cinema of Poetry, Paul Adams Sitney explique que dans les années 1960, les termes « ciné-poème » et « film-poème » (qui étaient presque synonymes de « film expérimental ») désignaient les productions d’avant-garde, et en particulier le cinéma de Pasolini, ce dernier ayant mis en avant la double fonction communicative — « culturelle » et « animale » — du cinéma tout en posant la question de son rapport aux différentes classes sociales7. Pour le cinéaste italien, le cinéma de poésie permet une meilleure communication entre le réalisateur et le spectateur, puisque ce dernier décode le film regardé par le biais du répertoire poétique/mythique qu’il a à sa disposition en tant que membre de la communauté. Le cinéaste doit donc se référer au dictionnaire hypothétique de la communauté qui communique par le biais des images8. Mais en même temps, le langage des images que manie le cinéma est pré-grammatical, quasi animal, ce qui permet au réalisateur de jouer sur une forme de communication littéralement élémentaire — et d’une certaine façon universelle9.

6Toutefois, le cinéma de poésie, malgré la relative universalité de certains de ses ressorts, se divise en plusieurs « écoles » (elles-mêmes parfois peu homogènes). Il y a en particulier, on l’a compris, une poetic school soviétique. Dans Kinoglasnost: Soviet Cinema in Our Time, Anna Lawton, analysant certains films « soviétiques » des années 1960-1970, tente de préciser l’analogie entre cinéma et poésie : elle note que la structure de certains de ces films,

fondée sur des analogies entre les images plutôt que sur une logique narrative, ressemblait à celle d’un poème. En fait, cette tendance était connue sous le nom d’« école poétique ». On l’appelait aussi « école archaïque », parce que ces films étaient souvent fondés sur des contes et des légendes populaires10.

7Parmi les réalisateurs dont elle considère qu’ils appartiennent à l’« école poétique », la critique cite elle aussi Dovzhenko, Paradjanov, Illienko et Tarkovski (elle désigne le cinéma de ce dernier comme « une ramification nordique de l’école poétique11»).

8Une remarque s’impose au sujet du « cinéma poétique » soviétique : les études sur le cinéma écrites en russe ou par des critiques russes usent d’une terminologie intéressante pour parler du cinéma non narratif. Un film où l’image est davantage travaillée que l’enchaînement de la narration est appelé, dans un glissement métonymique, kartina, c’est-à-dire tableau. Ainsi, Jeanne Vronskaya, quand elle parle du cinéma poétique soviétique, le nomme « cinéma des images » ; elle souligne notamment que le spectateur d’un film poétique a l’impression de regarder « un beau tableau12 ». Cependant, les représentants de l’école poétique ont d’autres ambitions que de produire des images « pittoresques » ou « picturales » ; il s’agit pour eux d’exploiter une nouvelle machine à produire du sens : le montage — le cinéma poétique étant, dans la tradition formaliste « soviétique », un cinéma non simplement non narratif, mais antinarratif. Une étude du « concept » de « cinéma de poésie » proposé par Chklovski s’impose par conséquent.

adidas Originals PW Tennis blanc Hu W Pharrell Williams blanc Tennis Yellow homme Femme B41806 2e471f

9Fond/forme, narration/démonstration, prose/poésie — telles sont les distinctions dialectiques prônées par l’école des formalistes russes. Pour Chklovski (qui est d’abord fondateur de l’OPOYAZ, organisation dont le but est d’étudier les modalités du langage poétique, et dont les participants se fondent sur l’esthétique du futurisme) en particulier, la distinction cinéma de prose/cinéma de poésie se superpose à la distinction fable/composition. Dans l’ouvrage intitulé La Poétique du cinéma (1927), dirigé par Boris Eikhenbaum, le groupe des formalistes tente de poser les fondements théoriques du cinéma (en tant qu’art ou médium de communication, avec sa stylistique et ses procédés propres, mais aussi dans ses rapports à l’art pictural, au théâtre et à la littérature). Le terme « poétique » est bien employé dans le sens que lui donne Aristote — dont la Poétique traite de la production et de l’agencement des œuvres, et plus particulièrement d’une mimésis conçue non comme l’imitation d’une réalité statique, mais comme la réappropriation du geste créateur qui constitue le moteur des actes dont la succession construit une réalité dynamique —, mais les formalistes opèrent une sorte de syncrétisme entre poétique et poésie. Dans le « cinéma de poésie », il y a plus d’éléments formels que d’éléments de sens : « Le cinéma sans sujet est le cinéma de poésie13 ». Il existe une « fonction poétique du cinéma » comme il existe une « fonction poétique du langage » : si, dans le cas du langage, c’est — selon Jakobson du moins — l’absence relative de verbes14 qui manifeste la « poéticité » d’un discours, dans le cas du cinéma, c’est le refus de la fable et de son illusoire fluidité.

10Pour illustrer sa pensée, Chklovski donnera des exemples de films où les réalisateurs utilisent les « bases » du cinéma de poésie (les formes géométriques, les parallélismes — notamment sonores : assonances, allitérations —, la surexposition, les images « dialectiques ») : Shestaja chast’ mira (La Sixième Partie du monde, 1926) de Dziga Vertov et Mat’ (Mère, 1926) de Pudovkin notamment. En fait, pour Chklovski, ces moyens « géométriques » de mettre en parallèle des images constituent un principe poétique, puisqu’ils permettent de créer des rythmes visuels, et de la sorte de donner un sens non narratif au film. Dès lors, ce qui était caché se montre, ce qui incite le spectateur à prendre conscience de l’existence de l’œuvre cinématographique comme production : l’un des grands apports de Chklovksi dans l’art cinématographique est l’utilisation du principe proto-déconstructeur d’ostranenié (d’étrangéisation), que l’on retrouvera à l’œuvre dans les films de Paradjanov ou de Godard — le poétique étant alors le support et la manifestation d’une prise de distance critique15.

11La pensée de Chklovski ouvre des pistes non seulement aux théoriciens, mais aussi aux cinéastes, et notamment à Dziga Vertov16. Dans son manifeste intitulé Ciné-Œil, publié en 1923 dans le troisième numéro de la revue ЛЕФ : Левый фронт искусств17, éditée par Maïakovski, Vertov prétend faire du cinéma un instrument de résistance au passé, notamment littéraire. La littérature apparaît comme une institution de pouvoir, dont la poétique est un instrument de contrainte. Le générique du film L’Homme à la caméra (1929) expose la poétique cinématographique de Vertov. D’abord, le cinéma de Vertov sera indépendant des mots et du langage, l’image n’aura plus besoin du soutien des inscriptions écrites. Ensuite, le cinéma sera indépendant de la littérature, les images seront convaincantes sans l’aide du scénario. Enfin, le cinéma sera indépendant du théâtre, et renoncera aux décors. À la fin de ce générique-préface, Vertov écrit : « Ce travail expérimental est destiné à créer le véritable langage international absolu du cinéma, qui sera tout à fait distinct du langage du théâtre et de la littérature18. » Un art devient donc « poétique » quand il commence à ne plus travailler qu’avec ses propres « caractéristiques19 » — à telle enseigne que le cinéma ne peut être poétique qu’à condition de s’émanciper de la littérature.

Nike Footscape Woven Chukka QS Light Bone homme,

12Mais l’essentiel, dans L’Homme à la caméra, n’est peut-être pas tant la réserve dont fait montre le cinéaste à l’égard des autres arts que la démonstration explicite de ce que peut faire le cinéma que constitue le film : le cinéma permet de saisir ce qui échappe à l’homme (et en premier lieu ce qui échappe au spectateur, c’est-à-dire les coulisses du cinéma), de telle sorte que le théâtre rempli de grands bourgeois (ou en d’autres termes de ceux qui, auparavant, « tiraient les ficelles ») se transforme en cinéma qui accueille les hommes « ordinaires » (c’est là l’une des scènes-clefs du film). L’homme à la caméra est celui qui peut entrer dans la foule, et qui peut (grâce à sa caméra) entrer dans l’espace intime des individus. Il y a donc une convergence possible (pour ne pas dire nécessaire) entre « cinéma-vérité » et « cinéma de poésie » : il s’agit, dans les deux cas, de refuser l’illusion scénique et d’aller voir ce qui se passe derrière.

  • New Wo Hommes New Balance Noir Metallic 574 Synthetic Trainers Retro Lace Up
  • Nike Air Max Emergent Basketball Chaussures Bleu 818954-104 Hommes
  • Chaussures ADIDAS Homme BLU Inserts en cuir,Tissu S79012
  • NIKE DUNK SB BROOKLYM PROJECTS US 7.5 skunk paris medicom unkle huf jam statue
  • Nike Air Presto Essential Hommes lifestyle casual chaussures NEW Bleu 848187-403
  • Nike Free Hypervenom 2 Total Crimson/Crimson- Noir -blanc 747139-800 SZ 11.5
  • Nike Air Obliger 1 faible 07 Dark Navy Bleu blanc homme Baskets Trainers chaussures
  • VINTAGE ADIDAS ORIGINALS LONDON 2018 OLYMPIC GAMES homme TRAINERS Taille11
  • NEW Hommes Nike LeBron Witness II BASKETBALL8 100% AUTHENT 942518 100
  • 13De plus, le « cinéma de vérité » peut être « poétique » dans un autre sens encore. Au sujet des Trois chants sur Lénine de Vertov, Walter Benjamin écrit : « Chacun aujourd’hui peut légitimement revendiquer d’être filmé. » Le cinéma donne l’occasion aux passants « ordinaires » de figurer dans des films sans être acteurs, car ils y « jouent leur propre rôle20. » En conséquence, le cinéma est indissociable d’une certaine « banalité du quotidien » qui permet justement de penser selon un autre angle la « poésie » filmique.

    résumés

    L’objet de la présente étude est de mettre en lumière les similitudes et les dissemblances entre le cinéma de poésie des formalistes russes, celui de Pasolini et celui de la Nouvelle Vague. Le cinéma de poésie, théorisé successivement par Chklovski, Pasolini et Deleuze, et pratiqué par Vertov et Godard notamment, se distingue par son refus de l’artificielle fluidité de la fable, au profit du montage. Ce geste est puissamment politique : il s’agit d’amener au premier plan ce qui ne doit pas se (sa)voir. Mais la poésie du cinéma n’est pas exclusivement « formaliste » ; ainsi, certains réalisateurs jouent sur la poésie du mythe ou du folklore pour rendre au cinéma sa vertu rituelle, et pour le protéger de la sorte soit contre l’écrasante esthétique « soviétique » (Paradjanov), soit contre la menace « industrielle » (Pasolini, Kusturica).

    adidas Originals NMD_R1 Prime Knit Hommes trainers Chaussures blanc/ Noir,

    mots clés

    NIKE AIR MAX 270 WOMEN'S Baskets AH6789-801 Chaussures de sport pour hommes et femmes,BNIB Hommes NIKE AIR JORDAN B. FLY 6.5 7 100%Auth 881444 100,NIKE FLYKNIT RACER 1.0 "OREO" 2018 526628-101,106322-1596 Adidas AQ7445 Tubular courirner Low-Top Sneaker blau EUR 44,5HOMMES NIKE FREE RN FLYKNIT 2018 Textile Running Trainers 880843 4008.5 EUR 43,Nike Air Presto x Off blanc Virgil Abloh Noir UK5 6 7 8 9 10 11 12,ADIDAS LADIES6.5 EU 40 SHOCK YELLOW PUREBOOST X TRAINERS fonctionnement,Nike Flex Contact femmes Running Chaussures Noir blanc Anthracite 908995-001 Sz.6.5Nike KOBE AD homme TRAINERS Baskets chaussuresTaille 12,5 EUR 48New Balance Ml574Ego Wo Hommes Olive Miscellaneous Trainer,New Wo Hommes New Balance vert 574 Nubuck Trainers Animal Lace Up,NEW Hommes 6 6.5 NIKE ZOOM JANOSKI SLIP ON ELITE CPSL Noir SKATE Chaussures,Nike Air Presto Mid X Acronym Racer rose Sz11 Us 45 Europe DSNike Jordan Future Flight Basketball Homme Chaussures Chaussures de sport pour hommes et femmesNike Air Versitile Basketball Trainers noir / Wht / Volt11 EU 46 LN31 79,NIKE SB ZOOM DUNK HI PRO BOTA noir Taille7 EUR 41 US 8 923110-001 HIGH,Nike roshe One DMB run chaussures de sport sneaker Femmes 807460 001 Noir- Chaussures de sport pour hommes et femmes,NIKE AIR MAX 95 PREMIUM 538416-015 WOLF Gris SAFETY ORANGE OUTDOOR PACK 97 98 18,new Nike Zoom Hyperrev Erving 643301-803 Orange Basketball Chaussures Hommes 13.5 NBA,Nike Free 5.0 Femme trainers Baskets 724383 008 uk 4.5 eu 38 us 7 NEWBOX,superbes baskets PUMA taille 42 - NEUVES emballéesNike Zoom Fly femmes Running Trainers Violet 6.5 EUR 40.5 897821 516Nike femmes femmes Mayfly Lite Circuit Orange 896287-800,Nike Air Max 270 Futura homme New Cool Gris blanc Lifestyle Baskets AO1569-004,Nike Odyssey React Lightweight Runninng Thunder Bleu/Gunsmoke- Noir AO9819-007,New Balance Wo Hommes Wcoas Running Chaussures bleu gris 7 UK,Adidas X blanc Mountaineering NMD Trail PK Trace Olive CG3647 UK8/8.5/9Nike Homme chaussure sneaker JORDAN 1 FLIGHT 5 faible,NIKE JORDAN 12 RETRO METAL BASEBALL CLEATS Noir -RED-blanc SZ 14,Nike Air Max Emergent Basketball Chaussures Bleu 818954-104 Hommes,

    Cinéma, Formalisme, Pasolini (Pier Paolo), Poésie, Politique

    auteur

    Nikol Dziub

    Voir ses autres contributions

    Nike homme Zoom Epic Luxe Light Bone 876140-001,

    Nike SB Zoom Blazer Hommes blanc Brown Chaussure Trainer Sport Skate UK,

    pour citer cet article

    Nikol Dziub, « Le « cinéma de poésie », ou l’identité du poétique et du politique », Fabula-LhT, n° 18, « Un je-ne-sais-quoi de « poétique » », avril 2017, page consultée le 12 octobre 2018.