Nike Lunar Huarache Light SP Nikelab – US 12/ Chaussures de sport pour hommes et femmes,

adidas Wo Hommes Adizero Ubersonic 3 Sports LTD Tennis Chaussures blanc Sports 3 Breathable 480718

Nike Homme Air Max 95 Essential - 749766-110 Chaussures de sport pour hommes et femmes,UK 9 Hommes Nike Air Huarache Run SE Binary Bleu Trainers EUR 44 US 10 852628-400,870614-003 Nike Air Max Invigor SE fonctionnement noir/blanc Mesh,2018 NIKE LEBRON 8 V/2 CHRISTMAS sport rouge Blanc noir victory vert xmas SZ 9.5,SZ 9 Nike Air Jordan XI 11 Retro Low Cool Gris Concord Space Jam BRED 306008-061,adidas Cloudfoam Ultimate Trainers8 US 8.5 EUR 42 REF 5033,New Nike Air VRTX Vortex noir blanc Vintage homme fonctionnement chaussures 903896 010,Nike Air Jordan XI LEGEND Bleu sz 8-13.5 US 378037 117 Yeezy Columbia,NIKE AIR MAX PLUS NIC blanc MULTI INTERNATIONAL FLAGS / WORLD CUP Hommes TRAINERSNike Femme Dual Fusion X 2 couriring Trainers 819318 010 Baskets chaussures,NIKE EPIC REACT FLYKNIT ID LIGHT OCEAN FOG-blanc -GOLD Hommes AJ7283-991 Sz 8.5,Nike Hommes Air Zoom Mariah Flyknit Racer Bleu Trainersadidas Originals Court Vantage adicolor Trainers S80252 - bleu -7 - femmes,ADIDAS x PORTER NMD_C1 Chukka Boost Trainers NOMAD CP9718 chaussures homme New UK,Nike Wmns Free TR 7 VII Premium Moon Particle Violet Femme Training 924592-200,Nike Train Speed 4 AMP TCU Horned Frogs homme chaussures 9 1/2 New Violet,NIKE SFB 6" SP Noir -blanc -CLEAR "SPECIAL FIELD BOOTS" SZ 11.5,Adidas YEEZY BOOST 700 WAVE RUNNER UK10 In Hand,UK 5.5 femmes Nike Roshe Two blanc Trainers EUR 39 US 8 844931-100,adidas Porsche Design Sport Hommes Bounce S2 Neutral Running Chaussures Core Noir/CoreMen's Nike Tanjun Racer chaussures Dark Team rouge/Blk-Wht NIBNIKE AIR JORDAN 9 RETRO IX OG "25th ANNIVERSARY" 2009 RELEASE SZ 11,Nike Metcon 4 IV Triple noir homme Cross Training chaussures Baskets AH7453-001Puma Hussein Chalayan Urban Glide Mid Leather Trainers Hommes 353247 01 U64Femme NIKE AIR MAX LD-ZERO Taille 5.5 EUR 39 (896495 001) WOLF Gris / COOL GrisNew Balance Wo Hommes Fuel Core Urge V2 Running Chaussures rose gris 7 UK,Nike Air More Money Piggy Bank blanc noir Coral Chalk homme Basketball AJ2998-101,Nike Air Jordan Franchise Noir / Noir -Dark Gris 881472-011 Hommes SZ 9,Nike SB Stefan Janoski Canvas FLORAL CAMO MULTI COLOR DIGI OG 615957-900 sz 10.5,NIKE VANDAL HIGH SUPREME CNVS CANVAS QS "DOC BROWN" ORANGE SZ 10 [AH8605-800],

adidas Wo Hommes Adizero Ubersonic 3 Sports LTD Tennis Chaussures blanc Sports 3 Breathable 480718

Le « cinéma de poésie », ou l’identité du poétique et du politique

1Tenter de définir la poésie propre au cinéma est une entreprise aussi ambitieuse que d’essayer de cerner l’essence de la poésie elle-même — et ce d’autant plus qu’il y a d’un côté les cinéastes qui se réclament (au moins lexicalement) de la poésie, et de l’autre les poètes qui évoquent le cinéma dans leurs œuvres1 ou qui tentent de faire de la poésie « cinématographique » (parmi les premiers ciné-poètes français, Christophe Wall-Romana — qui tente de reconsidérer la poésie française du xxe siècle à travers le prisme du cinéma, et qui souligne que l’appellation « ciné-poétique » existe dès 19082 — cite Jules Romains, Breton, Aragon et Segalen3).

2Notre champ d’investigation se limitera au cinéma poétique (également appelé cinéma de poésie, les deux locutions étant strictement synonymes). Comment le « poétique » et la « poésie » se manifestent-ils dans le domaine de l’art et des études cinématographiques ? Dans quel sens le terme « poétique » est-il utilisé dans le discours sur le cinéma ? Comment ce sens évolue-t-il en fonction des cinéastes, des époques, mais aussi des aires géographiques, politiques et culturelles ? Peut-on vraiment parler de « cinéma de poésie » au singulier, eu égard au fait que — même s’il existe une filiation explicite entre ses théoriciens successifs que furent Chklovski, Pasolini et Deleuze — cette catégorie subsume un corpus complexe, voire composite ? Quels sont par ailleurs les liens qui unissent, dans le champ cinématographique, poétique et politique d’une part, poésie et « réalisme » d’autre part ? Telles sont les questions qui nous occuperont, l’objet de la présente étude étant de mettre en lumière les similitudes et les dissemblances entre le cinéma de poésie des formalistes russes, celui de Pasolini et celui de la Nouvelle Vague.

Nike Air Max 90 gs ULTRA 2.0 Weiss Schwarz EUR 39 US 6.5y 869950 101,

3Notre hypothèse est la suivante : le cinéma poétique est régi par une volonté de faire du cinéma un système ou un ensemble structuré par des caractéristiques qui lui sont propres (nous disons « caractéristiques » pour éviter les mots « règles » ou « lois », qui supposent une contrainte trop forte). Le cinéma poétique serait donc une « manière de faire un monde4 » (pour paraphraser Nelson Goodman), et constituerait par conséquent une objectivation du geste cinématographique, qui consiste à décomposer la « réalité » pour la recomposer, ou plutôt pour composer une « autre réalité » par le biais du montage. On peut considérer que le but, sinon du cinéma dit réaliste, du moins des cinéastes dits réalistes, est de monter une histoire et de la placer devant les yeux des spectateurs sans que sa production soit visible. Le cinéma poétique constituerait alors une déchirure non seulement mimétique, mais aussi épistémologique, dans la mesure où il amènerait au premier plan ce qui en principe ne doit pas se (sa)voir. C’est en ceci qu’il serait à la fois un cinéma de la réalité (puisqu’il montre une réalité réelle, et non une réalité feinte) et un cinéma politique (puisqu’il transgresse, dans un geste de dévoilement, les règles épistémologiques, qui, dans tout système politique, sont à la fois les plus discrètes et les plus contraignantes).

adidas Wo Hommes Adizero Ubersonic 3 Sports LTD Tennis Chaussures blanc Sports 3 Breathable 480718

4The Routledge Encyclopedia of Film Theory comprend une entrée intitulée « Poetic Cinema », rédigée par Karla Oerler. L’article désigne les cinéastes suivants comme les représentants du cinéma poétique : Vertov, Pudovkin, Eisenstein, Pasolini, Antonioni, Bertolucci, Godard, Paradjanov, Illienko, Shamshiev, Griffith, Tarkovski et Dovzhenko5. Autrement dit, selon Karla Oerler, ont fait du cinéma poétique les réalisateurs qui ont puisé, d’une façon ou d’une autre, à la source formaliste, ou qui ont pris des libertés avec la narration, ou encore qui ont apporté des transformations importantes dans l’art du montage, tout en rendant au cinéma ce qu’il pouvait avoir de plus « mystique », de plus ténébreux en soi.

5Un élément est commun, mutatis mutandis, à tous ces cinéastes : c’est la manière dont ils représentent la foule, le peuple, comme dans un tourbillon6. Dans The Cinema of Poetry, Paul Adams Sitney explique que dans les années 1960, les termes « ciné-poème » et « film-poème » (qui étaient presque synonymes de « film expérimental ») désignaient les productions d’avant-garde, et en particulier le cinéma de Pasolini, ce dernier ayant mis en avant la double fonction communicative — « culturelle » et « animale » — du cinéma tout en posant la question de son rapport aux différentes classes sociales7. Pour le cinéaste italien, le cinéma de poésie permet une meilleure communication entre le réalisateur et le spectateur, puisque ce dernier décode le film regardé par le biais du répertoire poétique/mythique qu’il a à sa disposition en tant que membre de la communauté. Le cinéaste doit donc se référer au dictionnaire hypothétique de la communauté qui communique par le biais des images8. Mais en même temps, le langage des images que manie le cinéma est pré-grammatical, quasi animal, ce qui permet au réalisateur de jouer sur une forme de communication littéralement élémentaire — et d’une certaine façon universelle9.

6Toutefois, le cinéma de poésie, malgré la relative universalité de certains de ses ressorts, se divise en plusieurs « écoles » (elles-mêmes parfois peu homogènes). Il y a en particulier, on l’a compris, une poetic school soviétique. Dans Kinoglasnost: Soviet Cinema in Our Time, Anna Lawton, analysant certains films « soviétiques » des années 1960-1970, tente de préciser l’analogie entre cinéma et poésie : elle note que la structure de certains de ces films,

fondée sur des analogies entre les images plutôt que sur une logique narrative, ressemblait à celle d’un poème. En fait, cette tendance était connue sous le nom d’« école poétique ». On l’appelait aussi « école archaïque », parce que ces films étaient souvent fondés sur des contes et des légendes populaires10.

7Parmi les réalisateurs dont elle considère qu’ils appartiennent à l’« école poétique », la critique cite elle aussi Dovzhenko, Paradjanov, Illienko et Tarkovski (elle désigne le cinéma de ce dernier comme « une ramification nordique de l’école poétique11»).

8Une remarque s’impose au sujet du « cinéma poétique » soviétique : les études sur le cinéma écrites en russe ou par des critiques russes usent d’une terminologie intéressante pour parler du cinéma non narratif. Un film où l’image est davantage travaillée que l’enchaînement de la narration est appelé, dans un glissement métonymique, kartina, c’est-à-dire tableau. Ainsi, Jeanne Vronskaya, quand elle parle du cinéma poétique soviétique, le nomme « cinéma des images » ; elle souligne notamment que le spectateur d’un film poétique a l’impression de regarder « un beau tableau12 ». Cependant, les représentants de l’école poétique ont d’autres ambitions que de produire des images « pittoresques » ou « picturales » ; il s’agit pour eux d’exploiter une nouvelle machine à produire du sens : le montage — le cinéma poétique étant, dans la tradition formaliste « soviétique », un cinéma non simplement non narratif, mais antinarratif. Une étude du « concept » de « cinéma de poésie » proposé par Chklovski s’impose par conséquent.

adidas Wo Hommes Adizero Ubersonic 3 Sports LTD Tennis Chaussures blanc Sports 3 Breathable 480718

État :
Neuf avec emballage : Objet neuf, jamais porté, vendu dans l'emballage d'origine (comme la boîte ou la pochette ... En savoir plussur l'état
numéro de produit: BY9741
Marque: adidas Originals EAN: Non applicable
unique: Caoutchouc dessus: Textile
Fermeture: Lacets Couleur dominante: Gris
RSS: Textile

9Fond/forme, narration/démonstration, prose/poésie — telles sont les distinctions dialectiques prônées par l’école des formalistes russes. Pour Chklovski (qui est d’abord fondateur de l’OPOYAZ, organisation dont le but est d’étudier les modalités du langage poétique, et dont les participants se fondent sur l’esthétique du futurisme) en particulier, la distinction cinéma de prose/cinéma de poésie se superpose à la distinction fable/composition. Dans l’ouvrage intitulé La Poétique du cinéma (1927), dirigé par Boris Eikhenbaum, le groupe des formalistes tente de poser les fondements théoriques du cinéma (en tant qu’art ou médium de communication, avec sa stylistique et ses procédés propres, mais aussi dans ses rapports à l’art pictural, au théâtre et à la littérature). Le terme « poétique » est bien employé dans le sens que lui donne Aristote — dont la Poétique traite de la production et de l’agencement des œuvres, et plus particulièrement d’une mimésis conçue non comme l’imitation d’une réalité statique, mais comme la réappropriation du geste créateur qui constitue le moteur des actes dont la succession construit une réalité dynamique —, mais les formalistes opèrent une sorte de syncrétisme entre poétique et poésie. Dans le « cinéma de poésie », il y a plus d’éléments formels que d’éléments de sens : « Le cinéma sans sujet est le cinéma de poésie13 ». Il existe une « fonction poétique du cinéma » comme il existe une « fonction poétique du langage » : si, dans le cas du langage, c’est — selon Jakobson du moins — l’absence relative de verbes14 qui manifeste la « poéticité » d’un discours, dans le cas du cinéma, c’est le refus de la fable et de son illusoire fluidité.

10Pour illustrer sa pensée, Chklovski donnera des exemples de films où les réalisateurs utilisent les « bases » du cinéma de poésie (les formes géométriques, les parallélismes — notamment sonores : assonances, allitérations —, la surexposition, les images « dialectiques ») : Shestaja chast’ mira (La Sixième Partie du monde, 1926) de Dziga Vertov et Mat’ (Mère, 1926) de Pudovkin notamment. En fait, pour Chklovski, ces moyens « géométriques » de mettre en parallèle des images constituent un principe poétique, puisqu’ils permettent de créer des rythmes visuels, et de la sorte de donner un sens non narratif au film. Dès lors, ce qui était caché se montre, ce qui incite le spectateur à prendre conscience de l’existence de l’œuvre cinématographique comme production : l’un des grands apports de Chklovksi dans l’art cinématographique est l’utilisation du principe proto-déconstructeur d’ostranenié (d’étrangéisation), que l’on retrouvera à l’œuvre dans les films de Paradjanov ou de Godard — le poétique étant alors le support et la manifestation d’une prise de distance critique15.

11La pensée de Chklovski ouvre des pistes non seulement aux théoriciens, mais aussi aux cinéastes, et notamment à Dziga Vertov16. Dans son manifeste intitulé Ciné-Œil, publié en 1923 dans le troisième numéro de la revue ЛЕФ : Левый фронт искусств17, éditée par Maïakovski, Vertov prétend faire du cinéma un instrument de résistance au passé, notamment littéraire. La littérature apparaît comme une institution de pouvoir, dont la poétique est un instrument de contrainte. Le générique du film L’Homme à la caméra (1929) expose la poétique cinématographique de Vertov. D’abord, le cinéma de Vertov sera indépendant des mots et du langage, l’image n’aura plus besoin du soutien des inscriptions écrites. Ensuite, le cinéma sera indépendant de la littérature, les images seront convaincantes sans l’aide du scénario. Enfin, le cinéma sera indépendant du théâtre, et renoncera aux décors. À la fin de ce générique-préface, Vertov écrit : « Ce travail expérimental est destiné à créer le véritable langage international absolu du cinéma, qui sera tout à fait distinct du langage du théâtre et de la littérature18. » Un art devient donc « poétique » quand il commence à ne plus travailler qu’avec ses propres « caractéristiques19 » — à telle enseigne que le cinéma ne peut être poétique qu’à condition de s’émanciper de la littérature.

NIKE AIR ZOOM MARIAH FLYKNIT RACER TRAINERS Baskets 918264 4016,

12Mais l’essentiel, dans L’Homme à la caméra, n’est peut-être pas tant la réserve dont fait montre le cinéaste à l’égard des autres arts que la démonstration explicite de ce que peut faire le cinéma que constitue le film : le cinéma permet de saisir ce qui échappe à l’homme (et en premier lieu ce qui échappe au spectateur, c’est-à-dire les coulisses du cinéma), de telle sorte que le théâtre rempli de grands bourgeois (ou en d’autres termes de ceux qui, auparavant, « tiraient les ficelles ») se transforme en cinéma qui accueille les hommes « ordinaires » (c’est là l’une des scènes-clefs du film). L’homme à la caméra est celui qui peut entrer dans la foule, et qui peut (grâce à sa caméra) entrer dans l’espace intime des individus. Il y a donc une convergence possible (pour ne pas dire nécessaire) entre « cinéma-vérité » et « cinéma de poésie » : il s’agit, dans les deux cas, de refuser l’illusion scénique et d’aller voir ce qui se passe derrière.

  • Nike SB Stefan Janoski Max Mid 807507-206
  • Adidas Stan Smith noir homme chaussures M20327 Full Leather UK
  • 2018 Nike AIR JORDAN 1 SB QS LANCE MOUNTAIN 8 9 10 blanc ROYAL BRED aj1
  • Nike PG 2.5 EP Paul George Basketball noir/Pure Platinum-Anthracite BQ8453-004
  • Nike M2K Tekno blanc Pure Platinum blanc homme Trainers All Tailles
  • Nike Air Max Plus TN Tuned 1 blanc / Noir /Turquoise 852630-106 Hommes
  • Nike SB Satire 654431-002 noir Leather Skate Board chaussures homme 8 Murderouge new
  • UNRELEASED 2008 Nike Court Force Low- LOOK-SEE SAMPLES- Hommes
  • Nike Roshe Dos Flyknit Zapatillas Running Hombre 844833 001 Zapatos Liquidación
  • 13De plus, le « cinéma de vérité » peut être « poétique » dans un autre sens encore. Au sujet des Trois chants sur Lénine de Vertov, Walter Benjamin écrit : « Chacun aujourd’hui peut légitimement revendiquer d’être filmé. » Le cinéma donne l’occasion aux passants « ordinaires » de figurer dans des films sans être acteurs, car ils y « jouent leur propre rôle20. » En conséquence, le cinéma est indissociable d’une certaine « banalité du quotidien » qui permet justement de penser selon un autre angle la « poésie » filmique.

    résumés

    L’objet de la présente étude est de mettre en lumière les similitudes et les dissemblances entre le cinéma de poésie des formalistes russes, celui de Pasolini et celui de la Nouvelle Vague. Le cinéma de poésie, théorisé successivement par Chklovski, Pasolini et Deleuze, et pratiqué par Vertov et Godard notamment, se distingue par son refus de l’artificielle fluidité de la fable, au profit du montage. Ce geste est puissamment politique : il s’agit d’amener au premier plan ce qui ne doit pas se (sa)voir. Mais la poésie du cinéma n’est pas exclusivement « formaliste » ; ainsi, certains réalisateurs jouent sur la poésie du mythe ou du folklore pour rendre au cinéma sa vertu rituelle, et pour le protéger de la sorte soit contre l’écrasante esthétique « soviétique » (Paradjanov), soit contre la menace « industrielle » (Pasolini, Kusturica).

    Nike Zoom Fly noir Anthracite homme fonctionnement chaussures Baskets 880848-003,

    mots clés

    adidas Hommes Rockadia Trail Running Chaussures Noir,Nike Air Max Plus TN édition spéciale "rose pâle" Taille 5-5.5- Chaussures de sport pour hommes et femmes,Nike Air Max 90 Ultra BR 725222-300 Homme Running Chaussures 11.5 NOUVEAU Chaussures de sport pour hommes et femmes,Nike Zoom Vapor RF X AJ3 Federer x Jordan Hommes Tennis Chaussures blanc 709998-106,Puma Unisex Adults Suede Classic faible-Top Baskets 9 UK,Nike Odyssey réagissent Hommes Chaussure de course Wolf Grey Chaussures de sport pour hommes et femmes,Adidas 3ST.003 chaussures - Core noir/Light Granite/blanc,Nike femmes Zoom Span Running Trainers 852450 600 Baskets ChaussuresHomme NIKE ZOOM STREAK 6 Bright Crimson Running Baskets 831413 614- Chaussures de sport pour hommes et femmesNIKE Hommes NIKE AIR FORCE ONE 1 MID Baskets LIFESTYLE ChaussuresNike Air Jordan 12 XII Retro BG Homme Chaussures de sport pour hommes et femmesNIKE ZOOM FLY SP SZ 11 SUMMIT blanc VOLT NEON GLOW AJ9282 107,ADIDAS Baskets SUPERSTAR BW3S SLIPON W BEIGE CQ2518,New Balance Wo Hommes Fuel Core Urge V2 Running Chaussures rose gris 7 UK,Nike Kobe X 10 Elite EXT QS Noir Metallic Gold Hommes Bottes 822950 001 UK,Nike Air Max 97 SE " Wheat Gold-Terra Blush-Burg" femmes Trainers Limited Stock,Nike Air Jordan V 5 Bel Air Retro GS 2013 Homme Chaussures de sport pour hommes et femmes,New Balance ML574 GPG Hommes Suede Leather Noir Gris Stone Trainers,Nike Air Max Tailwind 8 noir/blanc-Ocean Fog homme 805941-005 SZ 8NIKE AIR JORDAN ECLIPSE PREM HEIRESSES HC TRAINERS Baskets chaussures6 Eur 40,NIKE AIR HUARACHE RUN SE GIRLS GS MESH RUNNING CORAL STARDUST - RUST Rose - GUM Chaussures de sport pour hommes et femmesAdidas Originals Tubular Shadow homme fonctionnement Trainers Baskets BB6231,NIKE AIRMAX SPAN MEN,S TRAINER Noir / gris 554666-069 BNIB 38,New NIKE Air Max 90 EZ Hommes gray Bleu sneaker all Tailles,NIKE homme AIR MAX 2018 Taille 7 noir blanc 180 898902-001 AIRMAX,BNIB Hommes Nike air max sequent homme 8 US / 41 EUR,Nike Air Max Thea Ultra Flyknit Femme chaussures noir/blanc2018 Nike Air Obliger 1 SF AF1 Mid SZ 12 Obsidian noir Special Field 917753-400,femmes Sport Trainers NIKE DUAL FUSION Bleu MultiTaille,Adidas Stan Smith noir homme chaussures M20327 Full Leather UK,

    Cinéma, Formalisme, Pasolini (Pier Paolo), Poésie, Politique

    auteur

    Nikol Dziub

    Voir ses autres contributions

    Femme Nike Air Obliger 1 Flyknit faible - 820256 001 - noir blanc Gris Trainers,

    Wo Hommes Nike Lunar Sculpt Training Trainers 818062 4037.5 EUR 42 US 10,

    pour citer cet article

    Nikol Dziub, « Le « cinéma de poésie », ou l’identité du poétique et du politique », Fabula-LhT, n° 18, « Un je-ne-sais-quoi de « poétique » », avril 2017, page consultée le 12 octobre 2018.